持続可能なエンターテインメント

2024.11.23 / 西野亮廣エンタメ研究所

ファミリーミュージカル「えんとつ町のプペル」

密着ドキュメンタリー『BackStory』

おはようございます。
熊に怯えながらサロン記事を書いているキングコングです。
#北海道の山を歩いてますわ

さて。
今日は『持続可能なエンターテインメント』というテーマでお話ししたいと思います。

密着ドキュメンタリー『BackStory』最新話の少しエグめの裏話です。

レベニューシェアと買い取り

密着ドキュメンタリー『BackStory』の最新話が配信されました。

今回は「楽曲使用料」の問題から始まったオリジナル楽曲制作に密着してみたわけですが、「あそこで何が起きていたか?」「運営サイドは、どういう判断に迫られていたのか?」を一歩踏み込んで解説したいと思います。

ネタバレを含みますので、まだ『BackStory』の最新話をご覧になられていない方は、先にそちらをご覧ください。

※コチラ→ https://youtu.be/dieCWgVBmCc

さてさて。

動画にもあったとおり、今回は「楽曲使用料」の問題で頭を悩ませました。

「楽曲使用料」には実はいろんな契約の形がありまして、たとえば「1回公演の楽曲使用料=4万円」という契約があったりします。
#価格は仮
この場合だと、2025年のファミリーミュージカル『えんとつ町のプペル』は25回公演ですから、100万円を支払えば、その楽曲を使用することができます。

運営的には実はこの形(買い取りっぽい形)だと助かるんです。
#生々しい話ですね

一方で、「レベニューシェア」という形がありまして(※業界によって言い方は違いますが)、こちらは「公演の全体の売り上げの○%を楽曲使用料としていただきます」というもの。

本来はクリエイターを守る為の契約形態なのですが、実はこれが“公演の規模が大きくなればなるほど厄介”で、たとえばファミリーミュージカル『えんとつ町のプペル』には4億円の制作費がかけられるわけで、当然、それを回収する為に4億円以上の売り上げを僕らは作りにいきます。

その時、楽曲使用料が「売り上げの3%(レベニューシェア)」だった場合、【1200万円】を楽曲使用料としてクリエイターさんにお支払いすることになります。

さらに、楽曲の権利が米国にあった場合、「すみません。去年までは3％だったのですが、なんか円安とかスゴイことになってるし、今年から4％でお願いします」と言われてしまう可能性がゼロじゃありません。

動画の中で光夫さんが「我々の進め方と、ユニオン(ブロードウェイのキャストやスタッフを守る労働組合)の進め方が合わなくなってきているのかもしれないね」と言っていたのは、つまりそういうことで、今回は米国側から「レベニューシェア」で話を持ちかけられていたので、

「うーん、今回は西野亮廣の稼働(西野亮廣の鬼の資金繰り)で乗り切ることができても、この先、チームから西野亮廣がいなくなった時のことを考えると、さすがに続けるのは難しいぞ。いろいろ思うところはあるけれど、仕方ないっ! 楽曲はまたゼロから自分達で作って、持続可能な作品をめざそう!」

と覚悟を決めたのが今回のバックストーリーでした。
自立の物語だったんです。

ファミリーミュージカル『えんとつ町のプペル』が目指すのはロングラン公演で、何年も何十年も公演され続ける未来を描いています。

その為には「ランニングコスト」の問題は無視できなくて、それもあって脚本の段階から「キャラクターを出しすぎない」ということを意識しています。
#人件費が膨らむので

楽曲の権利も同様に、ここでシッカリと権利を握って、シッカリと絞っておかないと、ファミリーミュージカル『えんとつ町のプペル』はロングラン公演の未来を迎えることができません。

それができるのも、僕が原作者であり、製作総指揮であったからで、面倒な仕事はたくさんありますが、今回はファミリーミュージカル『えんとつ町のプペル』の未来を少しは守れたかなぁと思います。

引き続き応援宜しくお願い致します。
動画のコメント欄に感想を書いていただけると嬉しいです。

現場からは以上です。

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【西野史上最悪の試練…】曲がダメならミュージカルは終わり/BackStory
https://youtu.be/dieCWgVBmCc

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