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自分ファーストのクリエイターは船から降ろす

2025.08.14 / 西野亮廣エンタメ研究所



おはようございます。
自宅が一気に片付いたキングコング西野です。
#今朝のVoicy

さて。
今日は『自分ファーストのクリエイターは船から降ろす』というテーマでお話したいと思います。

本題に入る前にコチラの共有です。

 

ZOOMプペル
 

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#横浜界隈なら行けるかも

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そんなこんなで本題です。

 

自分ファーストのクリエイターは船から降ろす
 

オンラインサロンなので本音を包み隠さずにお話しさせていただきます。

ミュージカル『えんとつ町のプペル』に来てくださったお客様から「これまで、ディズニーや、宝塚や、劇団四季や、帝国劇場のミュージカルをたくさん観てきたけれど、腰を抜かしました…」という感想をいただいたのですが、内心は「当たり前やろ。どこと比べてくれてとんねん」と思っています。
#思うのは勝手だよね

経験年数は必ずしも実力を保証するものではありません。
20年間同じ道を歩んできたとしても、その実態が「同じ一年を二十回繰り返した」のであれば、得られる技能は実質的に芸歴二年の人間と大差ないでしょう。

実際、僕より画力の劣るイラストレーターはいくらでも存在します(むしろ、名乗っている人の九割はそうです)。
同様に、僕より声量の小さい舞台人も山ほどいます。

本業や肩書きはその程度の指標にすぎず、決してクオリティを保証するものではありません。

ちなみに、「舞台に命を懸けている」と公言する日本の演劇人は多くいますが、舞台制作において僕以上のリスクを背負っている人間は一人もいません。

だからこそ僕は「本業」や「肩書き」ではなく、あくまで「質」のみで判断します。

さて。
ミュージカル『えんとつ町のプペル』は8月30日に千秋楽を迎えます。

ありがたいことに、「せっかく作ったのに、もったいない」「続けてほしい」という声を数多くいただきます。
チケットを入手できなかった方が多いこともあり、「続けても集客できる」という思いも背景にあるのでしょう。

しかし僕は、次に日本でこの作品を上演する際は「ロングラン公演」を仕掛けるべきだと考えています。
だからこそ、今は一旦幕を下ろし、創作面を徹底的に見直すべきと判断しました(ロングランに入ってしまえば改修は困難になるためです)。

今回の制作過程では、「ここをこう変更してください」という要望を2~3回伝えても、反映されない箇所が3~4か所ありました。
#詳しくは16日の飲み会で喋ります

これは、クリエイターの「自分はこうしたい」という意固地な姿勢、あるいはミュージカル業界の慣習に染まり過ぎて天然で理解できていないケースです。

厳しく聞こえるかもしれませんが、そういった姿勢のクリエイターを、次の航海に同乗させることは絶対にありません。

「個人の欲求を満たしたいのであれば、あなたの個展で存分にやってください。僕らはエンターテインメントの奴隷になれる仲間と世界最高峰のエンターテインメントを作ります」というのが僕からのお返事です。

今回は、「イジツ&佐藤&西野」のお騒がせ三人組のクリエイティブを舞台監督の弘中さんが全力で受け止めてくれました(受け止める覚悟を決めて臨んでくださいました)。

これまで、ほとんどのクリエイターが「自分達は、これまでこうしてきたから」「この業界では、こう」を持ち出し、スケールのチューニングを狂わせてきた中、こういった出会い(常識やプライドを持ち込まずにクリエイティブと向き合ってくれるクリエイターとの出会い)というのは僕らにとっては本当に貴重で、「また一緒にやりたいな」と思った次第であります。

エンターテインメントを名乗る以上、「お客さんがどう感じるか?」が「僕が何をやりたいか?」よりも遥かに大事で、クリエイティブは、常に「客席」から判断します。

ちなみに、客席から見たときの僕のハイライトは、ラストシーンで船が離陸する前に「プペルとルビッチの輪郭を揺らす赤色光のライン」です。
(※イジツさんのアドリブ。なんか開演ギリギリまでコチョコチョやってたw)

あんな演出を舞台で見たことがなかったので、ブッちぎりで興奮しました。

友達と一緒に「こんなネタどう?」「これをやったら、お客さん、ビックリするんじゃない?」とアイデアを出し合いながら、自分ファーストに中指を立てながら、お客さんファースト&作品ファーストでこれからも船を進めていきたいと思います。

現場からは以上です。

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