おはようございます。
2025年の人間史上もっとも寝ていないキングコング西野です。
さて。
今日は『日本とアメリカの仕事の進め方の違い(※演劇の場合)』というテーマでお話したいと思います。
本題に入る前にコチラの共有です。
玄関プペル
『映画 えんとつ町のプペル ~約束の時計台~』の前売券を50枚以上購入してくださった方の御自宅or職場に、西野亮廣が直接前売券(引換券)を配達に伺う『玄関プペル』の予約枚数が昨夜の時点で【30,850枚】になりました。
予約の手を上げてくださったのは以下の皆様(※敬称略)
【北海道】
・平田直樹(2口) ・菊地 輝 ・髙瀬 未菜美 ・Katsunori Jonai ・今 秀雄 ・湯野 美織・筒井聖紀・三橋 紘樹・佐藤 優樹・Shingo Kamikawa・高羅 正成・諸我 敦子・Joe堀江家・花田翔二郎・岡元 秀人・上田 邦秀・Kotaro S Kurosawa(11口)・出井仁規・出井朋佳・柳橋理彩子・白川 一城・土屋晋助・石月幸・五十嵐 晋一(2口)・冨田俵馬
【青森県】
・小山内 一志(2口)・Takenori Kawakami (4口)・川名美夏・鳴海七重
【岩手県】
・小田島 直樹・吉田 健太・金子 眞也(2口)・佐藤章臣
【宮城県】
・ゆうき あき・小谷 一仁・平間千陽・畠山 伸孝
【秋田県】
・津嶋 孔明・工藤 祐喜
【山形県】
・西塚 辰宏 ・豊野 修二・ニノ戸 新太・大築睦・山口純一・小松寛幸・古川嘉一
【福島県】
・菊地 一貴・大川翔・渡辺浩・Naoko Miyanohara(2口)・若松 佑樹
【茨城県】
・安部 顕 ・飯田栄 (2口) ・江口俊 (2口)・鴻巣秀彦・須藤 暁洋・倉持 裕一・市ノ澤 翔(16口)
【栃木県(❌募集を締め切りました)】
・シラドヨウコ(2口)・笹崎 恭平
【群馬県】
・富所 哲平 ・黒澤 智仁 ・中島 弘之(2口) ・牛込 隼・鈴木 亮太・磯部祐美子・坂本健吾・井形健太・野代龍平・光源寺岳・近藤 崇幸
【埼玉県】
・山口 真奈美 ・園城寺裕也
【千葉県】
・室 厚美・岡田 直樹・武石政人
【東京都】
・染川 ちひろ ・三浦 健 (2口) ・山元 大樹 ・福井由香・Sugiyama Kentaro・日沖舞・山田香・堀越 元太・雨宮光希・勘澤一義(2口) ・曽根亜紀・紀乃のりこ(5口)・石原 一樹・岡田美香・小西 真澄・中村 瑛梨子・磯貝将貴・高橋 伊久磨(2口)・木村 徳永(2口)・辰由加・Yasuko Kaito
【神奈川県】
・たばた まさよし・西村 まさゆき・永井 康一・尾熨斗啓介・青木 研吾
【新潟県】
・菊池喜博 ・宮本竜典・渡邊省吾・山口幸恵・水野谷理恵・目黒 誠・金子大介・富澤法和(2口)
【富山県】
・シミズエイジ・稲盛 磨・竹中 志光
【石川県】
・小坂 和也 ・奥田 昌大・よしだ まさし・高松 大・治下貴宏・高野康弘・三口誠・廣澤 健一
【福井県】
・寺本亘佑・Miyu Takeuchi・赤星慎利・武井 晋・宮川健介・渡辺洋
【山梨県】
・保延和幸
【岐阜県】
・中島 由登 ・Syuji Kato・藤江剛・柘植 万平・森秀夫・松田鉄平・岩田沙樹・名和鉄生
【静岡県】
・井上 弘史 ・里見隆太 ・山本佳世 ・後藤 宜子
・近藤 正大 ・熊本 将人・大村 ゆり(2口)・平野 竹視・川上友和・渥美江津子・福嶋美幸・浅井亜希子・御領原 圭佑
【長野県】
・高寺智也
【愛知県】
・金田 一輝 ・古居 渚 ・青木 英明 ・柴田幸生 ・浅島 義貴・松井一晃 ・原田 昌和 ・堂端 龍一郎・Takashi Hosono(2口)・石神佐知子・松碕良治・澤井良太(2口)・上村 圭一・山内勇吾・柳生敬介・尾崎伸也・櫛田信明・Ratnesh Kumar・森 貴正・百瀬 咲子・足立雅樹・御領原 圭佑
【三重県】
・松浦陽子 ・古川昭義・藤岡 良亮・田中和幸・梶本 沙世子
【滋賀県】
・三村 貴大・林 佳弘・北居理恵(2口)・斎藤 寛・能登 清文(13口)・NISHINOMAKIKO
【京都府】
・植森 江助 (3口) ・Tsushima Hirata
・浅井 拓(3口) ・濱野 正治 ・稲森公男 ・石田 頼子 ・平田是志・岡部猪一郎(10口) ・中尾功・髙田篤
【大阪府】
・dorami姉 ・亀田 寛 ・多田 祐子 ・伊吹池上 美里・森次 美尊 (4口) ・石黒芳 ・竹下幸 ・西岡 弘樹(3口)・Hideaki Mouri (2口) ・御園 拓馬(2口) ・大上和将 ・山村 恭弘・小田桐 あさぎ・斎藤聡紀・山本 健太・田中智彦・黒木 優也・ケバブ 大吾・安部和浩・山口 修平・坂口 貴徳・高根望・垣内健彌・天野聡介・岡本拓馬・磯部宗潤
【兵庫県】
・Takashi Hirooka ・鈴木暁 ・角田 大和 ・山本 昌広 ・森麻衣・生田 瞳 (2口)・上田 和良・小栗稜・佐伯敦(2口)・山口竜太(4口)・松下三奈・笹川寛・生島正
【奈良県】
・北野眞貴子 ・竹綱 庸仁 (2口)・北山隆章
【和歌山県】
・Nozomi Nakamura(2口)
【島根県】
・松島 秀彰・吉田祐基・藤田泰弘・稲田幸恵・海口翔大
【鳥取県】
・曽根健太朗
【岡山県】
・橋本 晋太朗 ・西川 良枝 ・杉岡孝紀 (2口) ・佐藤麻衣子 ・宮川 真治 ・キムラ チヅル・仲野はやと(4口) ・長谷川孝雄・矢山稔宗・木村美代子
【広島県】
・重富 寛 ・中尾智之・内藤領・宮地 智裕・金島 宏樹・山本彩加
【山口県】
・青山 文子 ・阿波宏典・杉山保子・谷口毅・望月 岳人・友村 浩二郎・Masashi Tsuhara・神家誠・ひらしまよしひろ
【徳島県】
・Michiko Shinjo・武田純子・窪旭
【香川県】
・センダヒロアキ・喜多 沙紀・松本 美帆・國重光弘
【愛媛県】
・横井 康真 (2口)・河野 瑠美 ・三窪忠臣・小坂 奨吾・上村恵美・Akihiro Kawaoka・渡部 有紀
【高知県】
・山本大樹・上田 たきび・坂本直登
【福岡県】
・後藤 堅太郎 ・今瀬 稀子 (2口) ・秋田 大輔 (2口) ・矢野ユミ(2口)・トマリユウタ ・松原仁美・仲 憲一 (2口)・八尋 美紀子・合谷 賢太・別所 英幸・武藤 貢平・森光 裕樹・服巻 裕太・渡部明人・宮原崇子・岩井達治・太田 まゆみ(2口)・京永悠希・井上盛博
【長崎県】
・蒲池 光雲 ・神﨑 のり子 (2口)・三池 仁 ・古川 光輝・飛永 裕太郎・坂口はるか(2口)・松田友紀・川端徹・石橋健太
【熊本県】
・室原 誉伶 (4口)・久野裕美 ・林田 直樹・中川雄貴・田口康史・島津 智之・藤吉真悟
【大分県】
・森谷 智基実・吉元栄治・臼井優也・岩谷直樹
【宮崎県】
・宮口祥伍 ・渡邊健太・松浦 朋代・田中 耕太郎
【佐賀県】
・塚本圭
【鹿児島県】
・島崎由真 ・大山昭二 (2口)・山田 龍治・本村清治・日髙敬登・城間 昭博(2口)・道宮義博・橋元直也(2口)・椛島拓毅・山本達一郎
【沖縄県】
・甫足 崇人・テイ アキヒコ・渡名喜 守勇・藤城公輔・上原弘一郎・根間 玄隆・半場 吉朗・堀 信平・Rumi Arakawa(2口)・松尾和彦・濱野 秀昭
予約枚数【30,850枚】
…スクロールお疲れ様でした💦
CHIMNEY TOWNが仕入れた5万枚のムビチケ前売り券は順次発送させていただいておりまして、場合によっては「前売り券が先に届いて、後から西野が『引換券』を持って玄関先に現れる」ということもありますが(笑)、そのへんは何卒。
#引換券はそのまま記念に貰ってやってください
①「ウチにも前売り券の引換券(50枚)を配達に来てください」
②「“追加で”子供券50枚ください!」(※①のお客様限定)
という方は下記CHIMNEY TOWNの問い合わせフォームよりご連絡ください。
よろしくお願いします。
https://support.chimneytown.com/hc/ja/requests/new
『ZOOMプペル』(西野亮廣とサシZOOM+ムビチケ50枚)はコチラ
→ https://chimneytown.net/products/zoom-poupelle50
そんなこんなで本題です。
日本とアメリカの仕事の進め方の違い(※演劇の場合)
ミュージカル『えんとつ町のプペル』の稽古がスタートしました。
そんな中、明日からまたしばらくニューヨークでお仕事が入っております。
#今月だけで何回アメリカに行くねん
そんな日本とアメリカを行ったり来たりしている西野が今日は「日本とアメリカの働き方の違い(舞台編)」についてお話したいと思います。
結論から言うと、どちらにも「良いところ」と「悪いところ」はあって、トータルで見ると、僕個人的には「アメリカの働き方」の方が(こと舞台制作においては)良いものを生みやすいと感じています。
▼日本の場合
今朝のVoicyでもお話しさせていただきましたが、日本では「役者は『待つ』のも仕事」という考えが根強くあり、「待たされて、待たされて、待たされて…結局、直前になってスケジュールがバラシ」ということが珍しくありません。
いつでも出動できるようにスタンバイしているものの、その間(スタンバイ中)は当然のように「ギャラ」は支払われませんし、稽古直前(たとえば3日前)になって突然召集がかかり馳せ参じたとしても当たり前のように「ギャラ」が支払われません。
「舞台はそういうもの」「役者はそういうもの」で押し通していて、そこに役者が異を唱えようものなら「面倒な役者」認定され、「今度からはキャスティングしない」という扱いを受けてしまうこともある。
労働者として当然の主張をしても、ヤンワリと干されてしまうのが日本の芸能界で、「雇う側」が力をもっており、クリエイティブは雇う側の都合で進められます。
▼アメリカの場合
一方でアメリカはユニオン(※役者さん達を守る労働組合)が強いので、たとえばリーディング公演(本読み公演)一つとっても、事前に「何時間稼働させるのか?」「何をさせるのか?」の契約を細かく結びます。
日本でよくある「家で覚えてきてね~」や「家で練習してきてね~」はアメリカでは時間外労働にあたり、契約違反です。
ぶっちゃけ稽古なんて、始めてみないと分からないことだらけですが、それでも役者さんの稼働時間は「秒単位」で区切られてしまうので(※ストップウォッチを持ったユニオン側の人が稽古に立ち会っているので)、役者さんとの顔合わせ前に、先々の稽古スケジュールを秒単位で決めなければなりません。
そして「決めた中で、やりきる」しかありません。
▼どっちが良いの?
比較的、ディレクター(演出家)に自由がある日本に対し、アメリカのディレクター(一部の超売れっ子を除いて)は制約の中でやりくりするしかないわけですが、この二つの両方を経験した僕からすると、制約だらけのアメリカの仕事の進め方に一票です。
というのも、クリエイティブの現場においては、「自由が多ければ良いものが生まれる」とは限らないからです。
むしろ、俳句や短歌、盆栽に代表されるように、制約があるからこそ発想の限界を超え、より高いパフォーマンスを発揮できることが少なくない。
たとえば、ミュージカル『えんとつ町のプペル』のアメリカでのリーディング公演では、「衣装の使用禁止」「小道具の使用禁止」という厳しい条件のもとで、挑戦者を監視し圧力をかける『異端審問官』を表現しなければなりませんでした。
当然ながら、「私は異端審問官です」と台詞で説明するわけにもいかず、試行錯誤の末にたどり着いたのが、挑戦者から光を奪う「同調圧力」のメタファーとしての『スルト』という煙の姿をした人間の創造です。
煙のように揺らめく身体の動きによって、その動きをする者を『スルト(旧・異端審問官)』としたわけです。
そして、その制約の中で生まれた『スルト』は、この夏、日本で上演されるミュージカルにも登場します。
まさに、制約こそが新たな創造を導いた好例といえる。
自分の想像の外側に連れていってくれる「制約」がある上に、スケジュールを事細かく切っているので、「予算の無駄遣い」が圧倒的に少ない。
一方でニューヨークは鬼のような物価高で、人件費もバカ高いので、そこに吸い取られる予算はありますが、アメリカのスタイルを(いろいろと安い)日本に持ってくることができたら、良いとこ取りで強いよなぁと思うオイラです。
#ひろゆき
こうして比べてみることで、自分達の現在地がよく見えてくることがあるので、「いろんな場所で働く」というのは大事っぽいです。
現場からは以上です。
【追伸①】
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